技术让人类的爱与想象( xiàng)具象化，

由此诞生了电影( yǐng)；

并且让创作和观看电影( yǐng)的每个人，

都成为了“更好( hǎo)的我”。

文 | 刘澍

排版编辑 |Joy

I will grow through this pain

（痛( tòng)苦将使我成长）

Lord I'm doing all I can

（天啊，我正( zhèng)竭尽所能）

To be a better man

（成为一个更好( hǎo)的我）

——《更好的我》（Better Man）

获得 18 项全( quán)英音乐奖、入选英国音乐( lè)名人堂、多次获得 MTV 欧洲音( yīn)乐奖最佳男歌手等重要( yào)奖项；

专辑全球销量超过( guò) 5500 万张、7 首单曲位列英国年( nián)度第一、14 张个人录音室专( zhuān)辑拿到英国第一；

创 3 天 37 万( wàn) 5000 人次的英国最多人次演( yǎn)唱会纪录、单日售出 160 万张( zhāng)门票的吉尼斯世界纪录( lù)……

对于全球影迷和乐迷来( lái)说，罗比 · 威廉姆斯的名字( zì)意味着时代传奇。

△罗比 · 威( wēi)廉姆斯

即便有些朋友没( méi)有生在他当红的年代，但( dàn)是大概率也会听过这首( shǒu)动人至深的《Better Man》。

这首歌道尽( jǐn)了一个人渴望爱、渴望存( cún)在意义和实现自我价值( zhí)的生命诉求。

而这亦是罗( luó)比 · 威廉姆斯的个人成长( zhǎng)史——

从一个喜欢音乐、不被( bèi)父亲认可的小男孩，到 15 岁( suì)加入接招合唱团（Take That），初尝成( chéng)名滋味，再到单飞，以“坏小( xiǎo)子”的名号抒写个人音乐( lè)传奇，以及最后与父亲和( hé)解，在演唱会上演绎童年( nián)未完成的合唱，他的人生( shēng)经历本身就是一份宝藏( cáng)，代表着生命不断向上的( de)光。

在去年，他的这份光芒( máng)被呈现到了大银幕，并以( yǐ)创新视效打破了传统传( chuán)记片的表现形式，即个人( rén)传记电影《更好的我》（《Better Man》）。

今日( rì)，影片正式定于 6 月 27 日登陆( lù)全国院线。

△电影《更好的我( wǒ)》海报

影片由《马戏之王》的( de)导演迈克尔 · 格雷西执导( dǎo)，约诺 · 戴维斯等人主演，在( zài)叙事上，大胆以“反派视角( jiǎo)” 解构明星光环，将主角塑( sù)造为充满争议的 “问题英( yīng)雄”，让观众可以平实看待( dài)其成长与蜕变。

更加别出( chū)心裁的是，区别于其他传( chuán)记片的真人演出形式，在( zài)电影《更好的我》中，罗比 · 威( wēi)廉姆斯是“真人身体 + 猩猩( xīng)头”的艺术化造型：

△本片中( zhōng)的罗比 · 威廉姆斯形象均( jūn)采用猩猩造型进行艺术( shù)化呈现

其意为本人眼里( lǐ)的自我：有内心里像动物( wù)一样的野性、纯真、生猛和( hé)欲望；也有外在作为人的( de)克制和理性，二者的矛盾( dùn)深度博弈，爆发出了强大( dà)的艺术感染力和人物魅( mèi)力。

影片创新性的探索无( wú)疑非常大胆，不仅挑战了( le)观众对于传记片的认知( zhī)，并且大幅提升了影片的( de)制作难度，尤其是如何用( yòng)猩猩的眼神和面孔精准( zhǔn)传递出人物在不同情境( jìng)下的情感。

对此，影片的特( tè)效团队打造了 1968 个特效镜( jìng)头，展示了罗比 · 威廉姆斯( sī)面对亲人时的真情流露( lù)，以及在演唱会的自信张( zhāng)扬。

凭借出色的视听效果( guǒ)，《更好的我》成功提名了第( dì) 97 届奥斯卡金像奖最佳视( shì)觉效果奖和第 78 届英国电( diàn)影学院奖（BAFTA）最佳视觉效果( guǒ)奖，并斩获了 2025 年澳大利亚( yà)电影与电视艺术学院奖( jiǎng)九项大奖。

△罗比 · 威廉姆斯( sī)与在《更好的我》中饰演他( tā)的约诺 · 戴维斯在澳大利( lì)亚电影与电视艺术学院( yuàn)奖合影

此前，正值第 15 届北( běi)京国际电影节举办，澳大( dà)利亚电影与电视艺术学( xué)院奖（AACTA）与澳中关系国家基( jī)金会（NFACR）联合主办了《更好的( de)我》特别展映活动。

期间，极( jí)客电影（ID：Geekimovie）独家对话影片主( zhǔ)创团队——中方制片人马小( xiǎo)路、澳大利亚制片人保罗( luó) · 柯瑞、维塔特效（W ē t ā FX）高级视觉( jué)特效制片人安迪 · 泰勒；以( yǐ)及活动嘉宾——澳大利亚影( yǐng)视艺术学院奖 CEO 达米安 · 特( tè)拉维拉、奥尔特特效（ALT VFX）的影( yǐng)视执行制片人马克 · 米勒( lēi)和音效公司和声创影（Soundfirm）的( de)创始人耿凌。

△维塔特效（W ē t ā FX）高( gāo)级视觉特效制片人安迪( dí) · 泰勒、丰景影业 CEO 托尼 · 库姆( mǔ)斯、音效公司和声创影（Soundfirm）的( de)创始人耿凌、澳大利亚影( yǐng)视艺术学院奖 CEO 达米安 · 特( tè)拉维拉、奥尔特特效（ALT VFX）的影( yǐng)视执行制片人马克 · 米勒( lēi)、澳大利亚制片人保罗 · 柯( kē)瑞、中方制片人马小路、活( huó)动主持人迈克斯 · 杨（从左( zuǒ)至右）

他们分享了影片的( de)创作初衷、特效的技术运( yùn)用、中澳电影艺术合作的( de)感受、如何看待以《哪吒之( zhī)魔童闹海》为代表的中国( guó)电影，以及 AI 等技术对于未( wèi)来电影发展的作用。

其中( zhōng)，关于影片的特效难点和( hé)解决方案是重点部分：

首( shǒu)先是角色创建与细节处( chù)理，特效团队通过大量概( gài)念工作，尝试将罗比 · 威廉( lián)姆斯的个人特征如眉毛( máo)、眼睛、纹身等融入猩猩艺( yì)术化造型设计中，以确保( bǎo)角色的辨识度。

接着利用( yòng)先进的 3D 建模和纹理技术( shù)，精确塑造角色的面部和( hé)身体细节，并通过计算流( liú)体动力学模拟肌肉运动( dòng)，使角色动作更加真实自( zì)然。

△猩猩艺术化造型设计( jì)细节

同时，运用自主研发( fā)的软件和工具，如 Wig，对每只( zhǐ)猩猩约 500 万根毛发进行建( jiàn)模和模拟，以实现自然的( de)毛发效果。

△猩猩毛发效果( guǒ)非常自然逼真

其次是表( biǎo)演捕捉与后期融合，影片( piàn)采用先进的动作捕捉和( hé)面部捕捉技术，精确获取( qǔ)罗比 · 威廉姆斯的动作和( hé)表情数据，并将其转化为( wèi)猩猩造型的表演。

随后在( zài)后期制作中，通过移除拍( pāi)摄干扰物和进行动画匹( pǐ)配，使猩猩造型与真人演( yǎn)员的表演完美融合。

△猩猩( xīng)造型与真人演员表演完( wán)美融合的制作细节

第三( sān)是音乐场景特效处理，特( tè)效团队需要复刻罗比 · 威( wēi)廉姆斯的多场经典演唱( chàng)会现场，这涉及到大量的( de)舞台灯光效果模拟和观( guān)众反应渲染。

通过精确的( de)灯光建模和渲染技术，以( yǐ)及对观众群体的细致建( jiàn)模和动画处理，营造出真( zhēn)实的演唱会氛围。

△复刻罗( luó)比 · 威廉姆斯经典演唱会( huì)现场

此外，在技术创新与( yǔ)突破方面，特效团队为影( yǐng)片中的音乐片段制作了( le)预演版本，用于电影融资( zī)和创意展示。

在全片首个( gè)高光场面《Rock DJ》的拍摄中，团队( duì)采用新技术从音乐会的( de)灯光板获取数据文件，以( yǐ)精确还原伦敦摄政街的( de)灯光效果。

这些技术的应( yīng)用和创新，为《更好的我》的( de)特效制作提供了强有力( lì)的支持，使最终呈现的视( shì)觉效果更加逼真和震撼( hàn)：

对比传统真人电影更有( yǒu)奇幻感，比起强特效电影( yǐng)，又有更浓郁的人文情怀( huái)，兼具怪诞氛围、生动性和( hé)真实感，正如罗比 · 威廉姆( mǔ)斯本人。

以下为极客电影( yǐng)对话《更好的我》主创团队( duì)——中方制片人马小路、澳大( dà)利亚制片人保罗 · 柯瑞、维( wéi)塔特效（W ē t ā FX）高级视觉特效制( zhì)片人安迪 · 泰勒；以及活动( dòng)嘉宾——澳大利亚影视艺术( shù)学院奖 CEO 达米安 · 特拉维拉( lā)、奥尔特特效（ALT VFX）的影视执行( xíng)制片人马克 · 米勒和音效( xiào)公司和声创影（Soundfirm）的创始人( rén)耿凌。

极客电影：为什么片( piàn)中的罗比 · 威廉姆斯是一( yī)个“真人 + 猩猩”的形象？

马小( xiǎo)路：罗比 · 威廉姆斯作为一( yī)个世界级的摇滚巨星，他( tā)总觉得自己和别人不一( yī)样。

“猩猩”这个隐喻其实是( shì)一个非常普遍的人类体( tǐ)验——在社交媒体时代，每个( gè)人其实都会思考自己与( yǔ)他人的关系，也都有自己( jǐ)内心投射的形象。

所以我( wǒ)们觉得以“摇滚明星总感( gǎn)觉是局外人”为主题，是一( yī)个可以引发共鸣的好故( gù)事。

而且罗比一直觉得自( zì)己就像个表演的猩猩，所( suǒ)以为何不让电影用他的( de)视角来展现他自己，而不( bù)是外界眼中的他？

△中方制( zhì)片人马小路

极客电影：打( dǎ)造“真人 + 猩猩”这样的艺术( shù)化造型需要克服哪些技( jì)术难点？

保罗 · 柯瑞：这部电( diàn)影确实有不少挑战，我们( men)的特效合作公司维塔，曾( céng)经负责过《阿凡达》《猩球崛( jué)起》等世界顶级特效项目( mù)，他们把大量先进技术带( dài)到了这部电影里。

但最难( nán)的部分，其实是在一个极( jí)其“真实”、“粗粝”的世界里，讲( jiǎng)述一个摇滚明星的故事( shì)，还要把一个数字猩猩无( wú)缝地融入真人环境中。

这( zhè)种极度写实的画风对特( tè)效要求极高，能达到这样( yàng)的视觉效果，确实离不开( kāi)维塔的水准，以及导演迈( mài)克尔和包括摄影、灯光、服( fú)装等所有幕后主创的极( jí)致配合。

△澳大利亚制片人( rén)保罗 · 柯瑞

极客电影：对比( bǐ)《猩球崛起》中的猩猩，《更好( hǎo)的我》的猩猩有哪些新的( de)突破点？

安迪 · 泰勒：本片里( lǐ)的“猩猩”和《猩球崛起》那种( zhǒng)群像化的猩猩很不同。这( zhè)里的猩猩更像“人”，而且是( shì)全片唯一需要承载全部( bù)情感的数字角色。

当他和( hé)其他真人互动时，观众必( bì)须完全相信他的存在，愿( yuàn)意跟随他的情感旅程。这( zhè)对于视效来说是极高的( de)标准，我认为这是维塔做( zuò)过最难、也是最出色的特( tè)效工程之一。

像《猩球崛起( qǐ)》这样的电影，可以用数字( zì)角色和部分虚拟环境配( pèi)合。但这部电影是将一个( gè)数字角色“猩猩”完全置入( rù)真人世界，有大量人与角( jiǎo)色互动。

△维塔特效（W ē t ā FX）高级视( shì)觉特效制片人安迪 · 泰勒( lēi)

这种真实互动最难实现( xiàn)，我们不想要演员对着替( tì)代物表演，而是请扮演罗( luó)比的约诺 · 戴维斯本人进( jìn)行动捕，这样所有“对视”和( hé)交流都是真实反馈，能呈( chéng)现出更出色的表演。

这部( bù)电影复杂之处还在于角( jiǎo)色所穿的服饰：全片罗比( bǐ)所有服装都是数字创造( zào)，没有一件是真实存在的( de)。服装组先采购好成衣，再( zài)扫描数字化，由特效团队( duì)复现。其他部门也都竭尽( jǐn)全力，只为实现逼真的最( zuì)终画面。

△服装概念插画师( shī)为罗比的造型创作了大( dà)约 250 幅插图

△将服装穿在与( yǔ)罗比尺寸相同的模特 / 替( tì)身身上，然后在 VFX 室内对罗( luó)比进行扫描，这样维塔特( tè)效（W ē t ā FX）就可以捕捉到电影中( zhōng)的所有外观，包括每个纽( niǔ)扣和线头。

通常做特效时( shí)会追求干净无杂质的背( bèi)景，这样合成角色更容易( yì)。但我们反其道而行之，偏( piān)要追求一种脏乱、带有镜( jìng)头光斑、手持拍摄感的环( huán)境，这增加了难度和制作( zuò)周期，但影片最终呈现出( chū)的粗粝、真实感，也是因此( cǐ)更具美感。

△奥尔特特效（ALT VFX）的( de)影视执行制片人马克 · 米( mǐ)勒

极客电影：后期流程是( shì)怎样的？

安迪 · 泰勒：后期制( zhì)作流程大致如下：我们在( zài) 2021 年做了预演，2022 年正式拍摄( shè)。但赶上英国女王去世，导( dǎo)致我们在摄制伦敦摄景( jǐng)环节推迟了六七个月。

整( zhěng)体上，电影从 2022 年一直制作( zuò)到 2024 年底，整个工期大约持( chí)续了两年。至于预算，由于( yú)各方特殊原因，不方便公( gōng)开，但整个制作过程中，主( zhǔ)创团队相互信任，让每一( yī)个环节都竭力为导演的( de)创意实现最好的呈现。

极( jí)客电影：“真人 + 动物”这样的( de)主角形象，在过往传记片( piàn)中前所未有，是否会担心( xīn)市场的接受度？

保罗 · 柯瑞( ruì)：关于为何选择“猩猩”这个( gè)艺术化造型，这确实在传( chuán)记电影中前所未有。导演( yǎn)迈克尔和罗比关系密切( qiè)，他在创作剧本前，花了大( dà)量时间与罗比畅谈，记录( lù)下很多细节。

迈克尔注意( yì)到，罗比经常用“猩猩”、“表演( yǎn)的猩猩”来形容自己，流露( lù)出一种与世界疏离的感( gǎn)觉。罗比本人还有一首老( lǎo)歌就叫《Me and My Monkey》，其实早有自我寓( yù)意在其中。

因此，电影用猩( xīng)猩的艺术化造型，实则忠( zhōng)实还原了罗比的内心世( shì)界。虽然这个想法很有挑( tiāo)战，但也正因为它独特，突( tū)破了传统音乐传记片的( de)套路。这部电影从角色的( de)心理出发，展现的是他自( zì)己如何看自己，而不是外( wài)人的视角。

同时，维塔的视( shì)觉技术和艺术创作也令( lìng)观众能下意识认为“这只( zhǐ)是个猩猩”，而完全被角色( sè)本身打动。海报看起来很( hěn)不寻常，但看了电影你就( jiù)会明白这份设定背后的( de)意义。

其实，很多时候我们( men)对“动物”更有同理心，罗比( bǐ)的“猩猩”造型通过人类的( de)眼睛传递情感，让观众很( hěn)容易与他产生共鸣。

极客( kè)电影：动物的野性和人的( de)理性，这不就是罗比本人( rén)？

马小路：是的，动物有动物( wù)的本能，我们人类也有属( shǔ)于自己的本能，同时我们( men)彼此之间还有同理心。每( měi)个人内心其实都有“动物( wù)性”的一面，所以罗比本人( rén)同时具备这种动物的本( běn)能和人的情感与理性。

这( zhè)正是为什么我们能够用( yòng)这样的视角去解读这部( bù)电影，非常精准。这也是罗( luó)比在电影中自我成长的( de)旅程：他要变得更有人性( xìng)，成为一个更好的人。

他一( yī)开始有些“未进化”，整部电( diàn)影的过程其实就是他解( jiě)决自己情感困扰、变得更( gèng)“人性化”的过程。

电影中的( de)“猩猩”也象征了主角在情( qíng)感上的蜕变。其实很多名( míng)人和网红内心都是有不( bù)自信和需要发泄的部分( fēn)，怎么与内在的自我抗争( zhēng)，变成更好的我，是大家的( de)共同课题。

极客电影：如何( hé)看待中澳两国的电影交( jiāo)流？为何选择这部电影在( zài)中国展映？

达米安 · 特拉维( wéi)拉：电影《更好的我》在澳大( dà)利亚获得了九项演员奖( jiǎng)项，这些奖项都非常有分( fēn)量，不仅在国内推介电影( yǐng)，同样也推动出口到国际( jì)市场。

我认为澳大利亚有( yǒu)其独特的地方，比如《更好( hǎo)的人》所展现的本地影业( yè)水准，包括杰出的视觉效( xiào)果、音效、制作能力，这些其( qí)实非常适合与中国电影( yǐng)人合作。

我们中澳之间的( de)合作关系已经开展了二( èr)十五年，每个人都对中澳( ào)影业的深入合作充满热( rè)情。

不仅仅是《更好的我》这( zhè)部电影本身很出彩，整个( gè)澳大利亚电影产业都希( xī)望跟中国有更多合作，而( ér)这也是我们如此热情参( cān)与这部电影的重要原因( yīn)之一。

这部电影我们极其( qí)期待，因为它可谓是目前( qián)最出色的电影之一。马小( xiǎo)路以及所有主创们联手( shǒu)打造，让我们仿佛看到五( wǔ)年、十年、二十年后的电影( yǐng)业会是什么样子。

比如影( yǐng)片里对罗比 · 威廉姆斯这( zhè)样的人物进行动态捕捉( zhuō)，这对成人人物来说非常( cháng)罕见，做得极为生动、精彩( cǎi)——这样的表现方式真的前( qián)所未见。我们希望将这部( bù)巨作推向全世界，这其实( shí)也是中澳合作的结晶。

正( zhèng)如保罗所说，这种合作为( wèi)两国艺术家和电影人提( tí)供了巨大机会。中澳合作( zuò)可以追溯到 1990 年代，比如张( zhāng)艺谋导演的《英雄》《十面埋( mái)伏》，都是这种合作的杰出( chū)例证。

而《更好的我》就是这( zhè)一合作脉络中最新、最美( měi)好的作品。我们很激动，期( qī)待将来会有更多的合作( zuò)与突破。

△澳大利亚影视艺( yì)术学院奖 CEO 达米安 · 特拉维( wéi)拉

极客电影：影片的音乐( lè)部分怎样设计的？

保罗 · 柯( kē)瑞：关于音乐的选择和制( zhì)作，这再次体现了导演迈( mài)克尔的才华。罗比的音乐( lè)生涯中大概有十首轰动( dòng)一时的金曲，其中尤以五( wǔ)首最为标志性。

在编剧和( hé)制作时，迈克尔不断深入( rù)地询问罗比每首歌的情( qíng)感意义以及他创作这些( xiē)歌曲的原因。这部电影实( shí)际上就像是罗比本人用( yòng)音乐写下的日记，每首歌( gē)都对应着他人生中的特( tè)定时刻。

马小路：每一段情( qíng)节、每一首歌的应用，都是( shì)迈克尔和罗比密切合作( zuò)的成果。这种方式让歌曲( qū)与叙事完美结合，甚至在( zài)片中有一段是像芭蕾舞( wǔ)一样独特的表现。

△音效公( gōng)司和声创影（Soundfirm）创始人耿凌( líng)

极客电影：怎样评价《哪吒( zhā)之魔童闹海》的特效水平( píng)和幕后中国特效团队的( de)表现？

保罗 · 柯瑞：关于《哪吒( zhā)》的特效和后期制作，我觉( jué)得它的动画效果非常出( chū)色，跟故事情节高度契合( hé)，这也是它大获成功的原( yuán)因。

澳大利亚也能为中国( guó)提供类似的技术和创意( yì)支持，无论是动画、特效还( hái)是“世界观”塑造，比如音效( xiào)等方面。

中国的电影近年( nián)来在史诗、战争、爱情等大( dà)题材方面不断突破，体量( liàng)巨大。澳大利亚则以技术( shù)扎实著称，我们在视觉特( tè)效、声音制作等领域也有( yǒu)很多世界一流的公司，非( fēi)常希望能与中国同行携( xié)手合作。

中国的动画和特( tè)效的水平令人叹服，澳大( dà)利亚希望能成为中国电( diàn)影的“好队友”，共同讲述新( xīn)故事，推动技术与创意的( de)融合。相信两国的电影产( chǎn)业都非常开放，也很期待( dài)更多国际合作。

极客电影( yǐng)：在工作方式上，中澳特效( xiào)团队有哪些共通之处？

马( mǎ)小路：我在中澳两边都工( gōng)作过，很多海外特效工作( zuò)人员也不是严格执行“朝( cháo)九晚五”制，也会为了创作( zuò)不顾时间，甚至连续 3 年都( dōu)躺在办公室里。

安迪 · 泰勒( lēi)：我们几乎就是住在办公( gōng)室和后期制作的工作室( shì)里，大家都为这部电影全( quán)身心投入，真正把它当做( zuò)自己的作品，所以才会不( bù)惜一切认真对待。

在澳大( dà)利亚工作的同行，他们有( yǒu)个共同点，就是把每一个( gè)工作都当成自己的事业( yè)来做，非常有责任心，不只( zhǐ)是按部就班地完成任务( wù)。这和不少美国公司“我帮( bāng)你完成你委托的工作”那( nà)种模式不太一样。你会发( fā)现，无论澳大利亚还是中( zhōng)国，真正热爱电影的人，都( dōu)会心甘情愿地为电影付( fù)出大量时间和汗水——这其( qí)实才是行业最宝贵的精( jīng)神。

保罗 · 柯瑞：我觉得在中( zhōng)国，信任是合作的基础。电( diàn)影人有一个创意或者愿( yuàn)景时，希望每一个参与者( zhě)都能像自己一样热爱这( zhè)部作品。

在澳大利亚，每个( gè)部门都会发自内心投入( rù)，把电影当成自己的事业( yè)去爱护、去努力，这在别的( de)国家并不常见。我们澳洲( zhōu)人热衷于成为团队中的( de)一员，觉得参与伟大的合( hé)拍项目远远超越个人本( běn)身。其实对电影的爱，全世( shì)界都是一样的。

极客电影( yǐng)：罗比是英国人，而制作团( tuán)队主要来自澳洲，怎么看( kàn)两个地域文化的结合？

马( mǎ)小路：其实罗比本身也正( zhèng)好兼具英国人的保守和( hé)澳洲人的开放与冒险。饰( shì)演罗比的演员约诺 · 戴维( wéi)斯做了很多功课，比如看( kàn)他历年演唱会，试图全方( fāng)位掌握他的个性并再现( xiàn)给观众。

最有趣的是我们( men)几乎按倒序拍摄，从结局( jú)戏份先拍，罗比亲自在墨( mò)尔本现场，从那一刻起演( yǎn)员开始真正“进入”罗比的( de)角色。所有和家人、恋人的( de)片段都非常精彩。

保罗 · 柯( kē)瑞：而且很特别的是，这部( bù)电影是首次有“数字人”角( jiǎo)色获得了主角类表演奖( jiǎng)项，这其实是电影工业的( de)巨大突破。更有趣的细节( jié)是，全片的特效负责人安( ān)迪本身就来自英国斯托( tuō)克——罗比的家乡。

他后来在( zài)全球最顶级的特效公司( sī)担任要职，为这个项目做( zuò)出了巨大贡献。《更好的我( wǒ)》在全球影坛有许多“首次( cì)”和里程碑意义——它不仅突( tū)破技术壁垒，也为未来影( yǐng)业打开了更多可能。

极客( kè)电影：如何看待 AI 技术在全( quán)球掀起的电影革新浪潮( cháo)？

安迪 · 泰勒：视觉特效公司( sī)本质上其实也是技术公( gōng)司，艺术家需要科技支持( chí)才可以完成创作。AI 只是现( xiàn)有科技中又一次有趣的( de)进步，现在有些环节能用( yòng)机器学习，但传统特效制( zhì)作流程依然离不开人的( de)手工与创意。

尽管 AI 现在能( néng)生成一些很酷的小视频( pín)片段，但是离真正对主流( liú)长篇叙事电影产生革命( mìng)性的影响还有很远的距( jù)离。电影依然是艺术、导演( yǎn)、故事层层驱动的慢工细( xì)作。

对于独立艺术家来说( shuō)，AI 很棒，但它暂时还不能取( qǔ)代人类在特效、叙述上的( de)情感深度。唯一在“声音”世( shì)界有些许应用，比如让配( pèi)音更贴合人物；但视觉特( tè)效依然极需人手艺术。更( gèng)重要的是，电影的核心在( zài)于团队合作与集体创造( zào)，人与人的合作是机器无( wú)法替代的。

马克 · 米勒：我们( men)希望 AI 能辅助优秀的艺术( shù)家，而不是取代创作者。创( chuàng)作的本质，依然是对艺术( shù)的热情和技术的融合。

极( jí)客电影：维塔是否在开发( fā)新技术，以及相关技术在( zài)制作的电影中有怎样的( de)体现？

安迪 · 泰勒：我们有很( hěn)多正在开发中的新技术( shù)，但有些还不能公布。例如( rú)在我们的项目《蝙蝠侠》中( zhōng)，我们用到了自主开发的( de)渲染引擎 Manuka，以及在《魔戒》《阿( ā)凡达》《猩球崛起》等影片多( duō)年打磨的动作捕捉流程( chéng)，最终形成了帮助《更好的( de)我》制作的成熟体系。

虽然( rán)这是一部独立电影，预算( suàn)没有好莱坞大片那么高( gāo)，但我们必须迅速巧妙地( dì)实现导演的创意。比如，这( zhè)次我们实现了极其细腻( nì)的毛发渲染，纹身细节也( yě)是直接植入皮肤表面，角( jiǎo)色服装和发型变化空前( qián)丰富，还需考虑湿身等多( duō)种状态。所有这些细节和( hé)创意，都是我们多年来积( jī)累技术并不断整合优化( huà)的成果。

极客电影：技术的( de)升级会决定未来电影的( de)发展吗？

马克 · 米勒：技术的( de)进步只会让艺术家的创( chuàng)作如虎添翼。创意本质是( shì)属于人的，它感性、直观、充( chōng)满变数，而技术是为之服( fú)务的，不会取代它。

电影无( wú)论讲述多么新奇的故事( shì)，其核心依然是人的故事( shì)。比如你在中国看到的动( dòng)人动画，那都极具人性、情( qíng)感丰富。技术只能辅助这( zhè)种表达，而不能取而代之( zhī)。

安迪 · 泰勒：最近还有“竖屏( píng)电影”（如 TikTok、短视频等虚拟屏( píng)幕形式），中国在这方面走( zǒu)在世界前列。过去要拍一( yī)条胶片短片可能成本高( gāo)得惊人，今天用手机、软件( jiàn)下载五分钟就能实现，并( bìng)且影响成千上万观众。

技( jì)术的进步，会让电影变得( dé)更短、更有冲击力，也让更( gèng)多有才华的人加入表达( dá)。未来当技术变得更廉价( jià)、更普及，比如十年后做个( gè)美猴王动画、兔子猫等任( rèn)何形象的数字化，人们能( néng)更自由多彩地表达自我( wǒ)，推动艺术形态的多元。